Die verrückte Geschichte von der entführten Konstanze und ihren Befreiern ist gerade das Richtige für die Mannschaft der Kammeroper. Man muss sich sogar die Frage stellen, wie es Regisseur Pudenz all die Jahre ausgehalten hat, ohne diese dankbare Handlung szenisch bearbeiten zu dürfen. Nun hat er für sein Publikum wieder Schabernack und Slapsticks parat; die frisch verhafteten Befreier, die sich bei ihrem Peiniger Osmin mit einem "Starter-Kit" voller Euromünzen freikaufen wollen, waren da noch nicht einmal der zündendste Einfall. Auch die Bewegungsabläufe der Darsteller, allen voran die quirlige Blonde (Christine Graham) waren wieder ganz Marke Kammeroper, mit den schrillen Entwürfen der Kostümbildnerin Margarete Berghoff. Der größte Glücksgriff aber war die Besetzung der Hauptrolle des Belmonte mit Girard Rhoden, einem Temperamentsbündel, wie es wohl nicht nur der etwas träge wirkenden Konstanze gefiel. Bei all dem blieb aber die auf der Bühne mittels einer Tafel mit Höckertieren ständig präsente Frage offen: Wer ist nun das größte Kamel? Man könnte auf den betont einfältig scheinenden Bassa Selim (Helmut Buchholz) kommen, doch der gute Kerl entlässt am Ende alle in die Freiheit. Oder ist es der in seinem Übereifer aufgehende Hausmeister Osmin? Bernd Kaiser fühlt sich in solchen Rollen erfahrungsgemäß sehr wohl und machte auch diesmal wieder einen rundum zufriedenen Eindruck.

Dirigent Markus Neumeyer griff mehrfach in die Szenerie mit ein, bewährte sich im übrigen aber als kühler musikalischer Kopf des aufmerksam musizierenden Orchesters. Bei den sängerischen Leistungen gab es am ehesten noch an Alexandra Voigt in der Partie der Konstanze etwas auszusetzen. Ihre Koloraturen ließen zu wünschen übrig, und ihre Technik blieben nicht ohne Makel.

Ansonsten aber konnte sich das Publikum ungebremst vergnügen.

Piccoloflöte, große Trommel, Triangel. Was da schellt und schallt, sind die Janitscharen. So stellte sich der Wiener von 1782 die Musik in der Türkei vor und auch 220 Jahre nach der Uraufführung steht Mozarts »Entführung aus dem Serail« in enger Verbindung mit Schleiern, Pluderhosen und Turbanen. Die Kammeroper Frankfurt hat den Orient auf ein Kamel reduziert. Im Hintergrund der Bühne von Joao Malheiro hängen sechs mal sechs bunte Bilder von Kamelen. Auch die Sänger verwandeln sich mit gebeugtem Rücken und der Hand an der Stirn immer wieder zu Kamelen, der Tarnung wegen. Die ist notwendig, da Belmonte und sein Diener Pedrillo ihre beiden Freundinnen Konstanze und Blondchen aus dem Serail des Bassa Selim befreien wollen.

Mozarts 13. Bühnenwerk war das zu seinen Lebzeiten erfolgreichste. Obwohl es der Gattung nach ein deutsches Singspiel ist, besitzt es noch viele Elemente der italienischen Oper. Neben die fröhlichen Streitereien und die operettenhafte Leichtigkeit des Sujets packte Mozart die große Liebe von Belmonte und Konstanze, die sich auch in Augenblicken größter Gefahr bewährt. Im Palmengarten Frankfurt setzt der Regisseur Rainer Pudenz deutlich auf die fröhlichen Aspekte der »Entführung aus dem Serail« und löst die gebräuchliche Interpretation als multikulturelle Verständigungsmär auf.

Osmin, der knurrige Diener des Herrschers Bassa Selim, pflückt keine Feigen für seinen Herrn, nein, er spielt Golf. Glücklicherweise mit weichen Schaumstoffbällen, denn Bernd Kaiser trifft nicht mit jedem Schlag sein Ziel. Seine Rolle des Osmin ist eine der schwierigsten Basspartien der Opernliteratur und Bernd Kaiser übersteht sie dank kleinerer Bearbeitungen recht gut. Bassa Selim, der Herrscher, singt zwar nicht, dafür trifft er mit seinem edlen Herzen die Entscheidung, den Gefangenen die Freiheit zu geben. Helmut Buchholz spielt die Rolle mit eindeutig hessischem Zungenschlag. Seine Auftritte absolviert er mit dem Charme eines Büttenredners. Nein, türkisch wirkt keiner der beiden Orientalen, doch dafür zeigen sich hinter den Klischees spaßige Individuen. Wenn die Türken nicht türkisch sind, braucht auch Belmonte nicht dem gängigen Bild des Mitteleuropäers zu entsprechen. Girard Rhoden, der Amerikaner, ist schwarz, hat eine facettenreiche Tenorstimme und den Swing im Leib. Seine Konstanze (Alexandra Voigt) sieht mit ihrer flammend roten Lockenpracht wie eine irische Schönheit aus. Es gelingt ihr nicht im gleichen Maß wie Girard Rhoden, die Ernsthaftigkeit ihrer Rolle aufzulockern. Ihre Stimme, in der Mittellage noch voll und kräftig, wird in der Höhe schmerzhaft schrill. Die Koloraturen der ersten Arie ließen Schlimmes fürchten, doch die weiteren Arien überstand sie weitaus besser.

Ihre Dienerin Blondchen (Christine Graham) ist kein Seelchen wie ihre Herrin, sie ist eine coole Punkerin und lässt sich weder von Osmin noch von ihrem Freund Pedrillo (Peer Martin Sturm) den Schneid abkaufen. In der Inszenierung von Rainer Pudenz darf auch einer, der sonst schweigen muss, verbalen Kontakt zum Publikum aufnehmen: Markus Neumeyer, der musikalische Leiter, zeigt mit Stolz auf die Partitur: »Mozart und ich« und trinkt einen Schluck Rotwein aus dem Glas eines Zuschauers, weil ein Sänger nicht auf sein Stichwort reagiert. Jenseits der Späße ist bemerkenswert, dass er ein ausgezeichneter Sänger-Dirigent ist und ihm eine feine Balance zwischen dem Orchester und den Sängern gelingt.

Er dirigiert seinen Mozart ebenso frisch, wie Pudenz die Oper inszeniert. Die Kammeroper zeigt eine ungewöhnliche »Entführung aus dem Serail«, die ohne orientalische Folklore auskommt und gehörig viel Spaß macht. Zum Schlusschor ziehen Krankenpfleger die Helden von der Bühne. Ist das eine Warnung für diejenigen, die an dem Versuch, die Metapher hinter dem hessischen Bassa Selim zu entschlüsseln, ihren Verstand verlieren werden?