12.07.2006

Vielleicht ist aber der turbulente Übermut bei der Probe auch Teil des Inszenierungskonzepts. Schließlich handelt es sich bei dem, was hier geprobt wird, um Mozarts Buffo-Oper Così fan tutte, und die, die da proben, gehören zur Kammeroper Frankfurt, die ab Mitte Juli die Freilichtbühne im Palmengarten bespielen wird. Wer die Kammeroper Frankfurt kennt, ahnt, dass da eher Turbulenz und Übermut als gemessene Arrangements in historischen Kostümen zu erwarten sind.

Wenn der Sommer kein verregneter Sommer ist, ist der Palmengarten ein wunderbarer Ort für eine Buffo-Oper. Und wenn es nicht zu heiß ist, ist der Pavillon neben der Musikmuschel ein äußerst angenehmer Ort zum Proben: keine stickige Probebühne, sondern ein lichter Raum mit viel Grün drumherum und drinnen mit genügend Platz, um sich einigermaßen frei zu bewegen.

Rainer Pudenz, Regisseur und im Grunde Personifikation der Kammeroper, macht bei der ersten Durchlaufprobe einen durchaus gelösten Eindruck. Manchmal greift er ein, um das Ausdrucks- und Bewegungsrepertoire zu beeinflussen. Abwehrgesten zum Beispiel: Dourabella braucht unbedingt ein paar intensive Abwehrgesten, während sie ihre Arie singt, in der sie über den Mann grübelt, der sich in eindeutiger Absicht nähert und ihr Weltbild und ihr moralisches Selbstverständnis in Frage stellt. So etwas muss man nicht von vornherein wollen, und das soll man auch sehen können. Wie produziert man bühnenwirksame Abwehrgesten? Hier wird der Regisseur gebraucht: Er legt ihr von hinten die Hände auf die Schultern, sie entwindet sich. Er ergreift ein Handgelenk, sie entzieht es ihm. Er fasst beide Oberarme an, sie schüttelt ihn ab. Abwehr erzeugt man durch Zugreifen. Schon kommt mehr Bewegung ins Spiel.

Don Alfonso ist der lasterhafte Beherrscher des intriganten, frivolen Spiels dieser komischen Oper, in der die Frauen nicht einfach auf die Probe gestellt, sondern brutal betrogen und manipuliert werden. Ihr Wertesystem, ihre lebenspraktischen und erotischen Orientierungen, das Regelwerk, nach dem sie bisher gelebt haben, alles wird durcheinander gewürfelt, alles nur wegen einer Wette, die Don Alfonso zu gewinnen gedenkt. Nein, komisch ist das eigentlich nicht. Aber auf der Bühne der Kammeroper ist Don Alfonso komisch, auf eine vielschichtige Art: Eine intensive Karikatur des unmoralischen Lebemannes und Regelverbiegers, durchaus nicht nur durch die Wette, sondern auch durch das eigene Triebleben in die Verwechslungsgeschichte involviert. Zynisch, aber auf merkwürdige Weise sympathisch, als sei das, was er in der Geschichte verkörpert, so etwas wie eine geheime Wahrheit der Condition Humana. Don Alfonso nimmt einen imaginären Schluck aus einem silbernen Gentleman-Flachmann. Jetzt können sie wieder kommen.

Eine kleine Pause, dann soll das Finale geprobt werden. "Finale - oh oh!" singt es von hinten im Sopran. Einen Fußballgesang einarbeiten: gute Idee oder nicht? Mal überlegen. Die Sänger verlassen den Probenraum und verteilt sich auf Zuschauerstühlen. Es ist mild im Palmengarten. Einige rauchen, andere stecken die Köpfe zusammen, kichern, einer entspannt sich mit einem langen Blick in die Baumwipfel. Sie sind gerade wieder dabei, sich etwas einfallen zu lassen.